Série de photos, négatifs C41, tirages sur papier argentique
À l’été 2021 nous avons fait l’acquisition de deux remises à côté de notre maison à Luxery, Lormes (Nièvre). J’ai trouvé ces chaussures et ces compositions florales au milieu de tout ce qu’on ne jetait pas, par culture et par souci d’accumulation. Pas les choses les plus précieuses mais ce que l’on met de côté, les restes des restes, les vestiges d’une vie. Parmi tant d’autres choses, les chaussures et les fleurs pouvaient me raconter seulement ce qui avait été : les pas et la fatigue ; le plaisir des yeux et, peut-être, le deuil. À mon tour j’ai voulu garder une trace de son passage, passagère sur Terre.
Vestige du latin vestigium, « trace de pied ».
In the summer of 2021, we bought two sheds next to our house in Luxery, Lormes (Nièvre). I found these shoes and flower arrangements in the middle of everything one wouldn’t throw away, for cultural reasons or the desire to accumulate. Not the most precious things, but what one would put aside, the remains of remains, the remnants of a lifetime. Among so many other things, shoes and flowers could only tell me what had been: the steps and the fatigue; the pleasure of the eyes and, perhaps, the grief. In turn, I wanted to keep a trace of her passage, a passenger on Earth.
Vestige from the Latin vestigium, « footprint ».
Série de photomontages, tirages pigmentaires, 42x60 cm et 42x30 cm, et paysage sonore, 00:09:38.
Lien vers le paysage sonore Quand le temps m’est conté
Dans le projet Animalséance, l’imaginaire populaire et exotisant des cartes postales devient la toile de fond de récits étranges et dissonants, desquels surgit un bestiaire moderne, un carrousel d’animaux fantastiques qu’on semble surprendre au tournant d’une hybridation débridée. Ils nous regardent et se découvrent dans un moment figé entre l’absurde et l’intime, au croisement entre le rêve et le cauchemar.
La série est couplée avec le paysage sonore Quand le temps m’est conté, réalisé par Elizabeth Clément. Tout comme les images, la bande-son mélange les codes et s’approprie et réactualise trois fables choisies à travers le conte oral. Entre mémoire, imagination, souvenirs d’enfance et références musicales personnelles, les mots et les sons nous transportent vers un demi-sommeil bercé par des histoires fabuleuses et effilochées.
Plateaux, bois, métal, verre, tirages sur papier RC, dimensions variées
Pendant plus de 10 ans, j’ai rassemblé des plateaux et des cartes postales de plateaux. Je recherchais un dialogue onirique, je voulais rapprocher ou éloigner ce que les images et le language me mettaient entre les mains, et faire echo à ce geste d’offrande que le plateau incarne. J’ai tendu l’oreille, ils m’ont raconté des histoires. Je voulais mille plateaux, pour l’instant j’en ai trente-six.
For over 10 years, I collected serving trays (plateau in French) and postcards of all possible plateaus (the word has more than 20 different meanings in French). I was looking for a dreamlike dialogue, I wanted to bring together or distance what images and language were putting in my hands and, in so doing, echo the gesture of offering that the object-plateau embodies. I listened, and they told me stories. I wanted a thousand plateaus; so far, I've got thirty-six.
00:16:22
A mapping of France in the shape of a split-screen of nine skies and a soundtrack of words, noises, whispers and melodies. Skies on the move between memories and images, triggering a stream of hope or a rush of nostalgia. A revisited shipping forecast, the music of the planets, a storm, a cowboy on his horse, a crooner’s creaky voice. An ode to displacement and an invitation to wandering, at the heart of today’s geopolitical turbulences.
Video, 00:02:54
« Because education should first and foremost aim at passing on foundational skills and be more open to the world, I propose F2017 »
This is an extract from right-wing candidate François Fillon’s program for the French presidential elections 2017. After reading it, came a dream, the starting point of this revisited Anglo-French grammar lesson.
Video, 00:04:00
22 August 2015. Very close and far away, a series of dramatic events unfolds before our eyes. The video reflects our experience as spectators, the feeling of anxiety and confusion triggered by the fierce news of that day, and of many other days. Too many words, too many images, pain and fear take over and nothing seems to make sense anymore.
Video, 00:21:00
Shot entirely at night in Monte Caprino, a gay cruising park in the heart of Rome, the film develops along casual encounters with the men in the park, floating from one random passer-by to another.
An absorbing, conversational piece, reflecting on the nature of privacy and intimacy.
Video, 00:10:00
Chandigarh, Northern India. We are in sector 17, the heart of the city's administration. The film is the portrait of this public notaries open-air office : efficient, chaotic, and poetic.
Soundscape
Duration : 00:07:00
To listen to the soundscape click here
Vaittikupam, a fishermans’ village near Pondicherry, on the South-Eastern coast of India. At the threshold between night and day, the quietness of the dark, at first dominated by the sounds of nature, then merges into the sensioral explosion of an awakening Indian street.
Photo-collages
"Voyager, courir le monde pour voir de ses yeux ce qui n'existe plus, ce qui ne vous concerne pas, c'est une activité bien louche"
Simone de Beauvoir, Les Mandarins
Photos négatifs C41, tirages sur papier argentique, bois et collant
24x24 cm
Auto-portraits issus d’une résidence pour artistes en 2004 à Saignon-en-Luberon.
Fine Art Pigment Prints
dyptics 43cm x 59,5 cm
How can one photographically explore and talk about the senses? With this question in mind I asked my great-auntie, aged 74 at that time, to pose for me. Her vitality and unconventional caracter, her wrinckles and grainy skin seemed to take my questions to unexpected directions, into a game of mirrors that fragmented, superposed and amplified them.
"La Photo-portrait est un champ clos de forces. Quatre imaginaires s’y croisent, s’y affrontent, s’y déforment. Devant l’objectif, je suis à la fois : celui que je me crois, celui que je voudrais qu’on me croie, celui que le photographe me croie, et celui dont il se sert pour exhiber son art. Autrement dit, action bizarre : je ne cesse de m’imiter »
Roland Barthes, La chambre claire
